peeping与自我peeping: 美丽自己文

突然想起一个对联

Fri, 17 Nov 2006 16:21:36 GMT

上联是：天天不见天天见

下联是：处处无聊处处聊

横批是：MSN

昨天把之前的一首诗又改了改，重新发一下

Sun, 10 Sep 2006 04:43:03 GMT

钻石

每一次仰望夜空，
都会受到惩罚。
天空把我吸干，
天空把我吊起。
那些星星是钻石，
砸穿我的眼睛。
我的头发像手臂一样尖叫，
我的身体被抛向一个时间又一个时间，
那些星星是后悔、憎恨的钻石。

而我们平常留意的是尘土。
我们的生活把夜空倒个儿，
那些星星埋在底下。
这些种子是活的，
但永远
永远不会发芽。

诗一首：舔冰棍

Mon, 05 Jun 2006 11:29:21 GMT

舔冰棍

炎热的夏天，

一个女孩在站牌下舔冰棍。

她拿冰棍的白胳膊中部鼓起，

暗示着内部的解剖结构。

而她舔冰棍的动作，

什么也没有暗示。

诗一首：钻石

Sun, 28 May 2006 16:02:26 GMT

钻石

每一次仰望夜空，

都会受到惩罚。

天空把我吸干，

天空把我吊起。

那些星星砸透我的脑壳，

让我的头发像手臂一样尖叫，

我的身体被抛向一个时间又一个时间。

那些星星是后悔、憎恨的钻石。

而我们平常留意的是尘土。

我们的生活把夜空倒个儿，

那些星星埋在底下，

它们是死的种子，

即使永生，

也不会发芽。

这张图片很有意思，顺便发一个旧文

Sat, 13 May 2006 14:47:37 GMT

这张照片很有意思，那些浮雕上面落了很多灰尘，看上去就跟光从下面照上来一样。

这使我想起了我的一篇旧文。这篇文章是2001年写的，当时还是《南方周末》编辑的李多钰老大向我约的，而MRR看到了就做了剪报留了下来。现在李多钰已经成了我的领导，正在为烧车的事而焦头烂额。李总，虽然我认为封口令是有悖于原则的，然而我仍然会全力支持你，一起度过难关！而MRR成了我的亲密爱人，我爱你我爱你，现在是2006年，未来我们还有很多年！

下面是这篇旧文，配合当周北美票房排行榜写的。

不是光而是灰

前几天，我和在电影学院读研究生的一个朋友通了一个电话，不知怎么就谈起了国产新片《詹天佑》。我们俩正好都还没看过这部影片，而且根据对国产片的一贯印象，觉得跑出去看这部影片的欲望也不大。我说：“其实《詹天佑》完全可以拍好。”朋友说：“是呀，其实拍得真实一点就可以了。”我说：“真实嘛，倒可以另说……我的意思是可以把修铁路这件事弄得好玩一点。”朋友说：“你又想着拍美国大片。”

朋友确实了解我，一语击中要害。我连忙辩解说：“按照这样的商业套路走才能吸引人，不一定非得拍成美国大片。”朋友说：“可是我觉得这样拍肯定会有很多套路的东西，让人看着不舒服……”

朋友的看法正好反映了关于中国电影未来道路的一种声音：希望中国电影是一种真实、清新的创作，发出这样声音的人经常把贾樟柯、张元这些“地下”电影工作者看作英雄，对电影审查体制颇有不恭之辞。我也认为现有的审查体制急需改进，但我觉得体制作为一种客观的存在物，只不过是一种有形的约束而已，并不是一种有自由意志的东西，专门处处与人为敌，中国电影人完全有可能在体制内拍出好片子来。比如说，如果一些人心目中的“真实”不允许被表现，为什么不能表现一些精神的，理想的东西呢？这就回到了开头的话题。对我这样的年轻人来说，像《詹天佑》这类的国产“主弦律”影片往往并不怎么具有吸引力，但诸如《阿波罗13号》这样的被我们津津乐道的美国大片，却是地地道道的主弦律，宏扬了和《詹天佑》类似的爱国主义。所不同的是，它是美国的主弦律，宏扬的是爱美国的精神。不要误会，我虽然在某些方面对美国报有好感，但绝不会仅仅因为一部作品宏扬了爱美国的精神就趋之若鹜。吸引我看完《阿波罗13号》的是别的一些东西，其中一点就是主创人员对火箭和飞船的喜爱，他们津津有味地描写了火箭发射的壮阔场面，津津有味地描写了太空的奇妙场景，津津有味地描写了宇航员和地面工作人员如何利用简陋得可笑的玩意儿把接口“化圆为方”……看完这些，我感到热血沸腾，觉得那些搞宇航的家伙们实在是酷，不知不觉中产生了为美国的宇航事业贡献青春的冲动。设想一下，如果中国拍摄一部宇航题材的片子会是怎样？一个工程师为了工作没时间治肝病英年早逝；另一个工程师专心扑在工作上导致夫妻离异；还有一个宇航员的儿子认不出爸爸？这样的片子可能会把一些人教育成无私的好员工，但是不是会把更多的人吓跑？为什么不能把造飞船的过程本身拍得更吸引人呢？同样，为什么不能在《詹天佑》中表现铁路的魅力，修铁路的乐趣呢？詹天佑能够战胜来自国外的竞标者，除了因为他的爱国热情，不也是因为他比老外更能领会铁路工程的乐趣吗？ “津津有味”是一个几乎对所有的美国影片都适用的词汇。

看看本期的排行榜，我们会发现《怪物总动员》里津津有味地描写了各具特色的众多怪物；哈里·波特里津津有味地描写了各种魔法的神奇；《家有凶徒》津津有味地描写了家长和杀人疑犯之间的心理斗争；《K星来客》津津有味地描写了自称是“K星来客”的男人的神秘知识……本月，还将上映一部真正的美国主弦律影片，里德利·斯各特（《异形》《角斗士》）导演的《黑鹰折翼》，这部讲述营救在索马里坠落的直升机驾驶员的影片津津有味地描写了各式飞机、轻重武器和战斗的过程。这些影片的着力点完全不同，但有一点却是相同的，就是主创人员有这样的自信：他们津津有味描述的东西也正是观众的兴趣所在。中国的电影工作者或许应该问问自己：我有这样的自信心吗？

正象开头我的朋友所说，提起观众的兴趣免不了要使用套路。法兰克福学派的领军人物阿多诺认为，资本主义的通俗艺术利用套路制造虚假需求，以赚取不自觉的大众的更多金钱。对这种看法我不能苟同，我认为好莱坞的电影针对的是人类亘古以来一直拥有的（虽然往往是浅薄的）欲求而设计的，其使用的套路因为百试不爽而被保留，正像糖、醋、酒的组合作为红烧鱼的套路而被保留一样，使用它们并不可耻。

接近结尾，我才想起需要为我开头的武断而承认错误。我至今还没看过《詹天佑》，或许这部影片真的像朋友希望的那样真实，或者像我希望的那样有趣。但我认为对国产主弦律电影提不起兴趣并不完全是我的过失，主管部门和这些影片的创作者也应该一起加入检讨。请允许我以一个比喻结束全篇：一个事物的外貌很大程度是其光源决定的，这光源或者是真实的阳光，或者是套路化的灯光，但有时灰尘也可以起到类似的作用。我在云岗画一尊龛里的佛像的素描时，发现它的头上和身上落了很多的灰尘，因为重力作用，这些灰尘在佛像身上的分布正和从上面照下来的阳光类似，但它却并非光亮而是黑暗的。于是这尊佛像给了我错误的印象，仿佛光从下面照上来，在上面留下阴影。这带给我一个教训，一件事物看起来不那么漂亮，或许不是它本身的问题，而是因为塑造它外貌的不是光，而是经年的灰尘。

诗一首：铁路惨案

Wed, 03 May 2006 14:46:07 GMT

铁路惨案

灵感来自作者的一个梦

火车砸过来，
然后飘远，
中间是欢快的切割。
在栏杆上挂着她的碎肉，
火车带走成团的头发。

他看着火车离去，
嗅着空气中荆条的味道，
仅有的半张脸掠过满足的表情。

他的妹妹，
或者姨妈，
生下来从没说过一句话，
然而他知道她的美，
就像月亮上的馒头一样的甜美。
他抚摸她，
抓她的头发，
直到祖父把滚烫的粥泼在他的脸上。

妈妈有时给他讲起爸爸的事情，
但没有人宠爱过他。
他每天沿着铁道线行走，
看白色路基的背被火车斩断。

于是他决定宠爱这个世界。
他用丝线编织宝宝，
碎石的宝宝、
铁钉的宝宝、
鸡骨的宝宝、
贝壳的宝宝。
这些宝宝被串起来，
穿过草地和树丛，
穿过栏杆，
他行走，宠爱，
连接距离，
刺透天光。

如今，添上了广告墙上的鲜血。
祖父的精液填满了荆条树丛，
往来的列车就像幸福的炉火。
今天，
他推、切、并且爱了那个女孩。

给宇宙奇谋超强偶像谢鹏写的特写

Tue, 25 Apr 2006 15:43:02 GMT

我从来没想到在漫长的生命中会认识谢鹏这个人，我很早很早就知道他了，但不知道他叫谢鹏。1995年，还在大学校园中的我迷上了画画，到处找书看。有一天我看到了一个叫做《草帽男》的漫画短篇。那时所谓“新漫画”，其实是日本体系的电影式漫画正在中国的大地上腾起熊熊火焰，虽然《草帽男》借了这股东风，但它的风格和所有其他的作者有很大的不同——它没有日本漫画过于夸张的叙事性，相反却采取了一种那时看来很诡异的装饰风格。要知道，那时候还没有互联网，只能通过又大又贵，携带不便的图书，以及一些半靠谱不靠谱的杂志的盗版图片来了解世界美术的新潮流，在这种情况下要还能另类的话，那肯定就是个另类的人了，我看了看作者的名字，叫作“拾穗人”。
呼拉一下，10年过去了，已经被女大学生看作是“怪叔叔”的我再一次迷恋上画画。突然有一天，我发现了一个名叫“ELIPARVIC”的中国人的博客，上面有他画的一些概念图，线条很流畅，配色很高级，造形在装饰的同时极富相像力，可以看出美术功底非常雄厚，即使是在好图随后可得的互联网时代也令人佩服。这是中国人画的吗？好像在哪儿见过……看看图下面的解说：《漫游者诺金》，这个名字好像10年前就听说过……没错，“拾穗人”在那时就画过一个名叫《漫游者诺金》的漫画的开头，然后这个人就不见踪影了。
你知道我的感觉吗？这种感觉就像一生物学家在马来西亚的丛林里发现活着的恐龙一样。这个十年前就成名的老怪居然既没有大红大紫，也没有放弃，还在默叽着自己的漫画，而且默叽出了互联网时代的国际水准。一个朋友给我找到了他的MSN，于是算是“认识”了他。
和这个老怪一开始聊天，就发现不知道如何说这个人，因为他自己开发的名字太多了。已经打出江湖名声的大号“拾穗人”被弃之不用，代之的是一连串奇怪的名字，除了“ELIPARVIC”以外，还有“约拿的鲸鱼”、“小毛仙”等不一而足，所以我对外人说起他来，就用他的大名——谢鹏。
不过名字并不是谢鹏唯一奇怪的地方。凡是不了解谢鹏的人，都会佩服他的画作；而和他稍有接触，很快就会知道他并不自认为是个画家，起码不主要是个画家。谢鹏说：画画是小道。那“大道”是什么呢？谢鹏说是“修炼”，他总是会和人谈论哲学、社会学，以及关于“成仙”的事情。关于后者，看看他关于《漫游者诺金》的背景设定吧：
壹·诺金的史前史
1-仙人的进化。
每10亿次有性生殖中，有一个人具备永生的可能。但是前提是他掌握相应的方法。在方法正确的前提下，个体可以获得永生，即进化成仙人，也就是死人。
在人的一生这样的小尺度内，仙人是小概率事件；但是在大尺度内，就意味着仙人的出现是一个持续的过程。
2-不死人的原理：与宇宙的共生
保持对宇宙更开放的交流状态。
仙人的死亡就是这个状态的丧失，即成为自封闭物……
我汗……而且谢鹏的自拍总是一副“峻峭”的样子，尖削的脸，严肃的表情，眼睛看着斜上方，他真的是一个“诤友”吗？不久后，在汇集了伪原生艺术、业余画家和漫画插画家的画廊展览“绿校展”上我见到了“活的”谢鹏。他个儿不高，穿着有点搞怪，但并不真的奇怪；脸上的几道皱纹表明他也差不多可以侪身“怪叔叔”的行列了，然而凭着天真的笑容却仍然可以装成一个大学生。最可爱的是他的那双总是眯成月牙形的眼睛，透着天真、狡黠、温和、尖锐、纯熟和生涩的温和光芒，让人一下子就喜欢上他。活的谢鹏并不难接触，属于那种既羞涩又有点话劳的家伙。我问了他一些问题。
问：这些年在干什么？
答：在四川美院油画系时修，知道了画画是什么；在电影学院文学系进修，明白了人生的道理。
问：你靠什么吃饭呀？
答：在帮朋友做动画设定，烦死我了。
问：你以后想干什么？
答：可能要在大学混饭吃，不成就死磕“诺金”，反正最终也要死磕“诺金”。
问：电影式的长篇漫画在中国很难搞。
答：我知道，但如果搞出来了会是一部，怎么说呢，“伟大”的作品。
谢鹏本人在博客上对那天的经历如是写道：“绿校开幕式挺热闹。好像很多年以前北卡漫画展的那种喧嚣。我唯一的印象就是已经被节制的虚荣心再次得到了满足。不过，还是最发怵别人对我说：我是看着你的漫画长大的。他们的一脸兴奋只留给我面对岁月的茫然，幸亏没有人要求我给他画个漫画像什么的。我的教养会让我尴尬的微笑；但是真实的想法是掏刀子把那家伙当街攮死。感谢上帝我一直没机会发布这种缺乏礼貌的坦诚。以后我会对他们一脸严肃的说：对不起，其实我是个耍猴的。”
谢鹏，你不是个耍猴的，你是个天才，你的一生中有可能成为伟大的漫画家，加油吧。

又及，这个偶像真的是不靠谱。是他请我写这个特写一样的东西，其实我根本不了解他，也没采访过他，怎么写呀？我让他给我发一份个人简史，他给我发了这么个玩意儿：

76年北京生
小学：七一小学、什坊院小学、农大附小、中关村三小，
初中：北大附中，
高中：矿大附中
大学：北京城市学院

进修：四川美院油画系、电影学院文学系

93年2月《北京青年报》第一次被媒体报道
95年开始发表作品。
2000年，导演编剧的flash动画获奖。

我汗……

底下是偶像画的诺金的一张设定图，真是让人佩服呀。

诗一首：冷笑话

Sun, 16 Apr 2006 15:54:20 GMT

冷笑话

“一个人长得很像打糕，
走着走着，
突然被打死了。
打人的人走着走着，
突然被打死了。
两伙人走着走着，
突然打起来，
全都死了，
除了打了最后一下那个人。”
上面是个冷笑话，
结果自己把自己给冻死了。

唯一活下来的人
看到地上躺着很多死人，
还有一个死的笑话，
就把它们踩下踩，
跺呀跺，
血浆加上冷笑话的碎片，
看上去很像冰激淋。
过了几天，
它把自己给吃了。

诗一首：春夜，踩死一只小老鼠

Mon, 10 Apr 2006 17:35:32 GMT

春夜，踩死一只小老鼠

春夜，
一个人在空荡荡的马路上跑步。
看见一个小东西，
在路灯下的一小团。
这是一只小老鼠，
慌张地动着。
就像抚摸鼻侧推动泪腺，
它推动我的目光牵着我的心。

时而可以看到后半身随着前半身转动，
只而又像一只小毛球左冲右撞。
我想看它安静下来，
喘息阵阵，
粉红色的鼻子一动一动。

于是我决定追它，
用我拳头大的心脏压垮它绿豆大的心脏。
然而我低估了它热血动物的智力，
它突然转向，
往我所在的地方狂奔。

我感到脚下一软，
就像踩上了自己的心脏。
抬脚一看，
那个毛团已经失去了形状，
肚子里涌出红色的物质，
就像刚开的花朵。

春夜和发光的马路，
压在我的背上，
然后弯曲的身体聚焦在小老鼠的尸体。
在这种三位一体的态势下，
自然之神从尸体中袅袅而出，
亭亭玉立，
向我讲出其中的道理。

诗一首：卡叽和爬爬

Wed, 29 Mar 2006 16:50:02 GMT

卡叽和爬爬

我敲打键盘的时候，
卡叽和爬爬坐在我身边。
爬爬用胳臂勾住我的脖子，
卡叽用羽毛捅爬爬的腿。
卡叽和爬爬挤在一起咕咕地大笑，
地上墨水奔涌，
她们毁了我的生活。

卡叽和爬爬是母女俩，
爬爬的母亲抱着一头大黑熊，
哈蜜瓜形状的乳房从眉毛上垂下来，
投下巨大的阴影。
她用秤砣棰打爬爬赤裸的背，
爬爬哭着把水注入注入我的肚子里。
卡叽戴上母马的头颅转过身，
她和爬爬是母女俩。

在马眼的注视下，
我平端着一个巨大的哈蜜瓜，
要把它塞进卡叽用糖水袋筑成的
墙壁里，
爬爬用鞭子抽打我，
脚趾间不断流出金子。
哈蜜瓜弯下柔软的裸背，
从我手中挣脱，
变成了我的右腿。

那个阳光明媚的早晨，
我把一只甲虫放在卡叽的乳房上，
它爬上她雪白的脖颈。
爬爬是那么美，
她的美丽可以填满火车上所有的阴影。
我止住笑，
糖和黑熊不断地从我的肚子里涌出来。

卡叽和爬爬是母女俩，
她们毁了我的生活。

诗一首：春天的虫子

Sun, 26 Mar 2006 14:23:41 GMT

强劲的春风打在耳朵上，
就像在敲打赤裸的马的颅骨。
上帝用阳光在地上涂满油，
漂浮的神油，
车前草和荠菜从里面上出来，
我快速走过，
目光越来越低，
是它们让我喘不过气来。

一只步甲，
微小的黑壮汉，
在土块中起伏爬行，
用六肢咒骂着趴在身上的小魔鬼们。
这是我这个春天的第一只虫子，
我把它捏在手里，
它拼命踢打我手指的肚子，
标志着我的又一个春天。
然而这却是它一生的开始，
它会将大牙插进蠕虫的肚子，
交配、产卵，然后死去。

想到这个，
我突然感到开始新的一年令人绝望。
那只虫子还在我手上不断踢打，
上帝唤起了旋风，
它就是风眼。
我把它放下，
它钻进了自己的一生，
而我还将在60多个春天里，
面对新鲜的死亡。

诗一首：温泉

Wed, 01 Mar 2006 11:31:20 GMT

温泉

周末单位组织培训，晚上得以在寒冬在室外泡温泉，写诗记之。

他跳出温暖的室内，
来到呼啸的寒风里。
只穿着游泳裤，
寒冷锻打着他的身体，
仿佛他自己就是性幻想中的形象：
一个裸女在雪地里拍照。

然而他清楚自己的形象：
沉重、肥胖，
从25岁起，
身体一直在走形，
胸肌变成了乳房，
腹肌变成了脂肪。
他不为自己的身体骄傲，
然而他却下决心走向另外两个肉体。

热气腾腾的温泉池里，
泡着一个女孩，
肩膀像香皂一样干净，
还有一个女孩在扭捏着下水，
腰和屁股在挤压着池边，
就像一个受力变形的大印。

他泡在拥有两个女孩的池子里，
身体融化在水中。
他们愉快地说了一些话，
一起看了寒冷天空中的星星。
然后两个女孩告辞离开。
他仔细地看了她们的白腿，
他的人生就是绑在汹涌的白腿驱动的
列车上，
一路开向衰老，
而白腿的枢轴是遥远的星星。

他开始感谢工作给他的一切，
在此之前，
他从来没有喜欢过自己的工作。
那些负责培训的人事干部们要他发奋努力，
他们不会表示自己对温泉和白腿的喜爱，
因为这样会刺穿他们的脸，
让他们的话具有讽刺意义。
然而他知道，
他从寒风中跳到温泉里，
或者用糟糕的肉体面对女孩，
并不会刺穿什么东西，
而且它的意义也并不是讽刺。

诗一首：CSI

Sun, 19 Feb 2006 02:06:43 GMT

他沉重地进退拍打，

心想：我还能行。

在她闪光的脑子里，

年轻、冒险、吸引力和爱晕成一团。

他们在地点，

更在时间中留下大量证据，

说明他在涌出时脑子里闪出的那句话：

“这一切毫无意义”。

是站不住脚的。

悲伤

Sat, 18 Feb 2006 00:13:02 GMT

早上，
我打开装燕麦的罐子，
悲伤像燕麦一样叠在一起。
然后是倾倒的悲伤，
容器的悲伤，
水雾的悲伤，
热水的悲伤。
悲伤骑在每块肌肉上，
浸在每一次辗转推伸中，
很多的悲伤，
无处不在的悲伤，
阳光在餐具上闪亮的悲伤，
旋转的悲伤，
粘稠的悲伤，
悲伤的悲伤，
它们像燕麦一样叠在一起。

我打开窗户，
春风打在我的脸上。
所有的悲伤被打散然后疯狂逆袭：
春天的悲伤。

诗一首：烟花

Sun, 05 Feb 2006 13:17:28 GMT

大节过后，
烟花稀少。
偶尔在清晰的哨声之后，
一束光芒窜上天空，
她仰起头，
光芒瞬间涨满，
周围空气张开的嘴里，
被塞满紫色的冰糖。

然后她把裙子小心地
塞在两腿之间，
光芒迅速亏减，
还未下落，
就已经减却，
只在黑暗中留下
片片白斑。

这时间中的消逝，
梳妆台中的什物不可以捡起；
而人生太大，
无法捏住这一丝悲凉。

艺术家的雷声

Wed, 25 Jan 2006 13:33:58 GMT

人的身子，
毛茸茸的羊腿。
既像潘神，
又像小丑。
艺术家拿着小锤，
在碧绿的石头上敲呀敲，
寻找金子。
这不是隐喻，
而是真正的钱。
摸摸，
爬爬，
空间狭小，
憨态可掬。

在这通天的峡谷里，
唯一撕开
封闭空间的东西，
是艺术家额角的轰轰雷声。
就像碧玉中
令人不安的裂纹,
它来自无穷的远处，
几不可闻
却包容一切。
这雷声代表创造，
还是毁灭？
只有一个人知道，
然而他却永世默不作声。

到了宣判日来临，
会从天空降下万丈璀璨光芒，
把艺术家伸开的手臂辗成齑粉，
就像少女的乳头触碰指尖，
就像烟蒂被掐灭在纸盒子里。

W20（11）——看AK识国家

Mon, 02 Jan 2006 09:39:35 GMT

看AK识国家

在那部著名的好莱坞电影里，阿尔·帕西诺扮演的退役军官可以通过身上的气味了解一个女人，而我可以从一个国家装备的兵器中大概了解一个国家。
拿步枪来说，很容易用一个装备的步枪来判断一个国家属于哪个政治阵营——装备M16系列步枪的国家大多亲西方，而装备AK系列步枪的多数亲苏俄。如果你看得更细致的话，单看AK也就能看到很多。
有些国家虽然通过装备AK来“站队”，然而“身在曹营心在汉”。芬兰在1944年2月作为战败国与苏联等国签订了巴黎和约，1948年4月又与苏联签订了“友好合作互助条约”，这使芬兰置身于苏联的“保护”之下，大量装备苏式装备。然而慑于芬兰在苏芬战争中表现出来的顽强意志和强大战斗力，苏联并没有把芬兰吞作自己的卫星国，芬兰还是以“西方国家”自居。所以芬兰的M60和M62式7.62式自动步枪虽然使用AK的口径和原理，然而却自己设计了极具北欧色彩的外形，看起来像一支西方的步枪。而捷克、波兰、匈牙利等国家在加入北约之后，虽然步枪仍然是原样的AK，然而口径却换成了北约统一的5.56毫米。
同属东方阵营，从AK也可以看出一个国家和苏联的亲殊远近。苏联于上世纪70年代中期装备了新式的AK-74自动步枪，经过多年的“保密”之后，在1981年开始让华约集团的“兄弟国家”提供AK-74步枪和5.45口径枪弹，最先“接受恩宠”的是前东德。朝鲜并没有得到苏制AK-74，最终自行仿制了这种步枪；中国也没有得到AK-74，于上世纪90年代搞出了自成体系的5.8口径自动步枪；然而在上世纪70年代末到80年代初的对越战争中，中国的士兵却多次发现手持AK-74的越南特工。
拥有多少个国家生产的AK基本上可以用来判断一个国家的混乱程度。在最混乱的国家，比如说索马里和阿富汗，基本上可以找到所有国家生产的AK，苏联、中国、朝鲜、捷克、波兰、东德、罗马尼亚、保加利亚……基本上可以说是应有尽有。而稍有“能力”的国家都要自己生产AK，从中表现出不同的性格。东德继续了德国机械制造精良的传统，生产出了最精巧的AK，两德统一之后，德国军方最初中意的方案是想利用前东德所有的兵工设备及俄式AK步枪的技术生产一种使用北约5.56mm弹药的枪型。前东德VEB公司曾开发过M940系列突击步枪，基本上可符合国防军初步的构想，只是此案俄式色彩过于强烈，仍在军方保守人士的反对下取消。伊拉克擅长为萨达姆生产镀金的AK，正符合一个皇帝“黄金加宝刀”的爱好，而萨达姆也喜欢把这种AK赠给手下的爱将，这是“恩威并施”的最好例证。以色列生产的，造型独特漂亮的“加利尔”自动步枪号称“结合了AK和M-16”的优点，其实拆开看看其实就是AK，创新的内容还不如中国的81式自动步枪多，但81式因为造型没什么变化而被称为“81式AK”，犹太人精明的一面可见一斑。然而中国人也不是没有特点，中国生产的民用AK价廉物美，占据了美国民用步枪市场的半壁江山，劳动密集型产业的优势显露无遗。
最后说说AK的故国苏联和俄罗斯。苏联解体之后，俄罗斯面临的主要任务从“解放全人类”变成了“发展经济”，于是俄国政府要求生产AK武器的国家补交专利费，在我看来，这种举动疯狂怪异的程度只有迪斯尼前CEO向世界各国幼儿园收缴“米老罗版权费”可以相比。罗马尼亚迫于无奈，开发了一种5.56毫米步枪，该枪采用导气式工作原理，枪机回转式闭锁机构，基本结构与AK突击步枪几乎完全一样，但外观上与瑞士前西格公司开发的SG540突击步枪相似。多亏我们国家已经开发出了95无托式自动步枪，不用再做欠人家人情和钱财的倒霉孩子了。

W20（10）——打来打去是个鸟

Sat, 31 Dec 2005 11:32:19 GMT

打来打去是个鸟

口口相传的力量总是很强，很多东西的名声会被一句话搞臭，“鸟枪”这种东西就是如此。我们经常听到“鸟枪换炮”这个成语，觉得“鸟枪”一定是一种非常不中用的东西，只能用来打个鸟。
其实开始时这个“鸟”并没有陋意。明朝正德期间，中国仿制成功了西方人的火绳枪。这种枪装有扳机，可以让火绳之火在适当时候落入药池，点燃火药发射，而且还有枪托可以抵肩射击，所以精度比简陋的手铳要提高很多。这种枪被称为“鸟铳”，《武备志》说：“后手不弃把，点火则不动，故十发有八九中，即飞鸟之在林，皆可射落，因是得名。”也就是说，这种枪打得很准，连鸟都打得中，更别说人了，它能打死鸟，也能打死人。而“鸟枪”是日本改进的火绳枪，比“鸟铳”还要先进些。
在鸟枪刚装备的时候，可是了不起的武器。明朝的“神机营”中的步兵拿的就是“鸟枪”，可见他们把这种东西当成“神一样的机器”。直到清朝“鸟枪”还是军队中最先进的轻武器，而从康熙开始，清朝一直严格禁止民间制造和拥有“鸟枪”。
不过到了后来，中国的“鸟枪”被西方人的燧发来复枪打得落花流水，再也不是先进武器的代名词，再加上“鸟枪换炮”这个成语，以及“鸟”这个字的弦外之音，“鸟枪”这个词逐渐带上了贬意色彩，以至于CS的玩家们把游戏中性能不佳的狙击步枪“Scout Rifle”称为“鸟狙”，形容它好几枪打不死一个人。
说到“狙击”，其中也有误会。很多人把“狙击”念成“阻击”，以为是阻止敌人进攻的射击行为，其实“狙”念成“居”，意思是猴子，演出“朝三慕四”闹剧的那个养猴人就叫“狙公”。所谓“狙击”，意思是“像猴子那样蹲在那里打人”，听上去真的不怎么样。
而在英语里“狙击”名叫“Snipe”，看上去很像“Snip”，也就是“剪断”这个词，那么“狙击”就是把对手的小命剪断了？其实不是的。
狙击(Snipe)这个词源于1773年前后驻扎在印度的英国士兵的一种游戏，那里的士兵经常猎杀一种名叫“Snipe”的敏捷的小鸟。由于这种鸟非常难于击中，所以“Snipe”这个词就成了“准确射击”的代名词，而善于准确射击的人就被称为“Sniper”（狙击手）。
打来打去，原来还是个鸟呀！

W20（9）：仿仿这种生物吧

Sun, 11 Dec 2005 09:55:24 GMT

仿仿这种生物吧

世界上有很多似是而非的学问，“仿生学”就是其中之一。实际上，世界上根本没有一个专门搞“仿生学”的人，只是各行各业的人们有一搭没一搭地借鉴一下大自然母亲的创造，然后打上“仿生学”这个响亮的广告语。
确定有人认真地研究自然。比如美国军事先进科技项目处（DARPA）支持的超微型飞行器项目的工程师们就热衷于向昆虫求教。比如正在研制的一种视觉传感器，要利用一种称之为“视觉流”的技术，即通过测量物体掠过视野的速度来测它距离，掠过速度越快的被认为离得越近，这就是参照了昆虫的视力。
然而，更多的事例比较不着四六。20年前，澳大利亚业余枪械设计者迈克·奥德怀尔一直在研究如何提高手枪射速，他度用了种种机械方法，都没有太大的效果。他心情不快，便去国家水族馆散心。在这里他看到一只乌贼在一瞬间体内压力陡升，尔后便立刻“击发”，并喷出一股浓墨，把周围的海水染成一片漆黑。于是他发明了电子点火的“金属风暴系统”。
还有一个更著名的传说：美国人受响尾蛇的启发搞出了“响尾蛇”红外制导空空导弹。其实根本不是这么回事。1955年，威廉博士搞出来的XAAM-N-7被美国海、空军选中，需要起一个响亮的名字，于是他们想到了在西部咬人无数的“害虫”响尾蛇，它不也是利用红外感知猎物的吗？
要我说，“仿生学”确实有，但更多的是“生仿学”，就是那些研究生物的人用人类发明去附会生物的功能，好像生物在仿造人类的发明似的。这也不奇怪，实用科技是热门学科，传统生物学是冷门学科，当然是冷的学热的了。“生仿学”最重要的“发明”是蝙蝠和它的对手。自从发现了蝙蝠的超声波导航功能以来，就有无数人把它形容成“雷达”。很多飞机，比如U2侦察机上装有雷达告警装置，可以主动规避敌方的防空雷达。很快人们在昆虫身上也发现了这个装置，蛾子等昆虫在听到蝙蝠发出的超声波之后，会突然转弯并下坠，以使蝙蝠失去目标。之后，人类又发明了被动雷达，它可以捕获飞机本身发出的雷达波，用以确定它的位置并发动袭击。而很快人们发现蝙蝠也掌握这项技术--有的蝙蝠在捕猎的时候保持静默，靠收听昆虫发出的声音定位。然而，这种方式也有缺点--昆虫的声音会穿过叶子，所以蝙蝠有时会撞在叶子上面。
如果电子战研究者真要寻求启发的话，其实不必看蝙蝠，不妨模仿一种更常见的生物--偷情的男人。这种生物为了不使自己的配偶在床第之欢的时候通过手机获知自己的状态，会把手机设置到关机，即雷达缄默状态。然而，他们并不希望对方发现这段雷达缄默时间，所以会在之前适当的时候给对方打一个电话，一方面了解对方的情况，另一方面也会利用两段通话之间的间隔果断关机，这样很有可能避开对方的“查岗”。总之，偷情的男人这种生物不但懂得基本的电子战原理，还会通过情报战和对“敌方”行动规律的了解破坏敌方的侦察，这可是军方求之不得的电子战之最高境界。

香港游记（3）：完结

Fri, 18 Nov 2005 18:41:00 GMT

笑容和机器
以南丫岛为基地，我们开始探索整个香港。自然，我们去了刚刚开业的迪斯尼乐园。这是一个很容易形容的世界，简单说就是“这是一个完全不同的世界”。到迪斯尼乐园的地铁的车窗就是米老鼠头的形状，玻璃柜里放着小美人鱼、古菲狗和白雪公主的精美雕塑；到了迪斯尼乐园里，更是感到建造者胜利了——他们成功地用精心修剪的树木、神奇外形的大建筑体和奇装异服的侍者抹去了衣貌普通的游客所带来的现实感。花车游行非常精彩，使我不解的是，那些演员每天重复着同样的事，童话早就变成了糊口的手段，他们如何能保持“高分贝”的笑容呢？
答案或许是，当一个机构看上去一尘不染，井井有条，无往不胜时，机构里面的员工会自觉地维持它不被改变，这和“尖子部队”保持士气的原理一样。在迪斯尼乐园，我看到的正是这种不可侵犯的精确性和完整性，我和女朋友就在这台大机器里流连，看了4D电影、音乐剧，玩了非洲历险、宇宙冒险，吃了快餐，看了博物馆，然后在流光溢彩的专卖店里转了又转。那些正版的老鼠都好贵呀，我们两个穷孩子把一件件东西拿起来又放下，嗓子里感到渴。

鸽子和节奏
和迪斯尼公园，以及中环不同，油麻地和旺角更接近人的自然状态，或者说是稳定的状态，这是一个每个人都各行其道，各安其所的世界。在知识分子聚集的库布里克书店周围，分布着教堂、警察局、流浪人士收容所、低档小饭馆、大餐厅、贩买各种盗版和便宜物品的步行街、公开宣扬色情的夜总会和桑拿房、传说这里还活动着黑社会……
旺角相当脏，人和人之间也没有用礼貌小心地相互隔绝。在一个旧书店里，一个书店老板招呼我可以用人民币付款，当我买了两本过期的黄色杂志，在书店里翻看的时候，老板对我说：“先生，麻烦回旅馆再看好吗？”
然而，有一点旺角和中环是一样的。在香港的几乎所有地方，人们都脚步匆匆，而且好像在抱紧自己拥有的一点东西。
有时候这种气氛会相当疯狂。在旺角百老汇电影中心旁边高耸的居民楼下面，有一个垃圾筒。不知为什么，从楼房上总是会下雨似地降下被小心切割的西瓜皮，每个有一寸长，半厘米宽，上面留着一点点肉。一群鸽子聚在一起，疯狂地啄食着这些西瓜皮，完全没有印象中鸟类的矜持。那些瓜皮就像被机关炮打起来的土石一样到处乱飞。它们的周围是肮脏的，黑色的水泥地和水泥墙。这在浅薄无聊的我看来是繁忙的资本主义的一个象征。而在另一个旁观的浅薄无聊的中学生看来，这是一件有趣的事。他捡起一块瓜皮，打在鸽子的翅膀上。那合着的翅膀好像结了痂，让人感觉很硬。鸽子一点反应也没有，继续疯狂地啄着。
想像香港市区，一定要先知道一种声音。香港街上的红绿灯很多，行人也很守秩序。在香港有一种用声音通知行人是否过马路的系统，如果是间隔比较长的嘟--嘟--嘟--嘟，对行人就是红灯，而间隔比较短的嘟-嘟-嘟-嘟，对行人就是绿灯。这种声音充斥了大街小巷，好像开地之初就存在似的。这种声音把人套在节奏之中，同时也暗示着“节奏”是一种人工物，它会在有一天散开。如果真的有“资本主义的丧钟”的话，我想就是这样的声音。而富于讽刺性的是，这种声音是一种基于人道的措施，它让盲人知道什么时候可以过马路。

真实的边缘
在香港，我想起了电影里说的“The Matrix”。城市和人都是电脑虚拟程序，人们却以为他们生活在真实的世界里。这种“貌似真实”经常会有人性的感动。香港的女人不论好看还是平庸，都会把自己打扮得很体面，因为她们相信这个世界是真实的。
在中环，高度的秩序使The Matrix看上去是真的，然而在旺角这样秩序和混乱交织的地方，却可以看到它的边缘。在旺角，我曾经看到过好几个The Matrix的Bug。一个骨瘦如柴，却穿着体面的乞丐一闪而逝；一个女人的脸非常巨大；还有一个老太太把脸横过来看东西时，她脸的形状竟没有变，只是五官挪动了位置。

梦幻或结局
然而到了夜里，当你到了油麻地，你会觉得真实或虚幻都毫无意义。这里彻夜不眠，永远川流不息，是人眼中的灯光，人反射的灯光，因为人走动流动起来的灯光。当你逛得头脑麻木，它仍然是如此，你会沉浸在一片繁华的沉寂中，那种感觉非常幸福。

寻枪：一段青春故事

Thu, 17 Nov 2005 11:02:14 GMT

《寻枪》能和《小城之春》和《英雄本色》之类的片子一起进入“中国电影百年”实在是一种幸运，不过这个事实让我感到快乐，因为《寻枪》是一部贯穿了我一段青春岁月的电影，随着青春逝去，这样的电影可能再也不会出现。
刚认识导演陆川的时候，他还正在写《寻枪》的剧本。我们是通过新浪的“影行天下”论坛认识的，那时正是DV大潮席卷中国的时代，论坛上集中了各路希望拍电影，或者自以为自己能拍电影的小青年。这个论坛的一个副产品是一些激扬文字的饭局。我第一次在饭局上见到陆川时，他是以另一个网友“馒头”之兄的身份出现的。我得知这个清瘦的小伙子从军校毕业，在部队上干了几年之后突然考上了电影学院的研究生，现在正修改一个剧本，想要找姜文主演。当时我刚刚从工厂辞职，开始新的人生，陆川的热情感召了我，虽然我当时并没有先知先觉地预见到他的前程。
第二次让我印象深刻的饭局是在《寻枪》的拍摄工作完毕之后。参加那次饭局的包括“影行天下”北京分舵的几乎所有主要人物，其中包括建筑工程师小恺撒、外交部公务员王崴、现役军人张一谋、金融人士3B等等。那次饭局上陆川哭诉了作为新导演在拍摄中遇到的种种磨难和委屈，场面相当悲壮，喝了很多酒，陆川有点高了，不过不是最高的。张一谋趴在小便池上又哭又吐，还打翻了好几把椅子。而陆川只是躺在沙发上默默地掉泪，我看得出他控制着自己的感情，他在思考下一步。
之后便是一次又一次地看《寻枪》的各阶段剪辑版本。很显然，陆川在这部处女作中塞进了太多关于电影的想像，记得在第一版有一个镜头，公安局长给姜文扮演的马山扔过去一只烧鸡，此时在银幕上叠映上两个字——“烧鸡”。在后来的剪辑版本中，《寻枪》越来越像一部“正常”的电影，片中贵州口音的台词“马山”、“羊肉粉”深深地印进了我的头脑中，以至于多年以后再看到这部片子马上会唤起那段岁月的所有印象——北京电影制片厂第二剪辑楼门前的清冷，同行的女孩头巾上的气味。
《寻枪》在大学上电影节上首映的时候，我和陆川一起走向影院。一路上他快乐地表达了对大切诺基汽车的喜爱，但我能看出首映带来的一丝紧张。影片的首映相当成功。平心而论，《寻枪》并不是一部完美的影片，然而它是一部真诚的电影，是一个新导演迈出的第一步。
之后陆川总是把《寻枪》称为一部“网友”的电影，然而天下没有不散的饭局。很自然的，陆川进入了主流电影圈，而其他几个网友各自走着自己的路。3B继续他的“钱途”；小恺撒辞职后加入了一家影视公司；一谋退伍后曲折地接近电影的周边；王崴退出外交部，也加入影视制作行业，今年因为一起事故不幸去世。而我，觉得怀着满腔自己的热情去拉别人合作的电影行并不适合自己，于是继续在媒体里对电影人指指划划。
写到这里，或许可以点出《寻枪》不同凡响的地方——它或许可以做一个分水岭，代表着一批被影碟薰陶的小青年们，开始在壁垒森严的制作体系外，扣击主流电影的大门。

香港游记（2）：完成版

Wed, 16 Nov 2005 12:03:30 GMT

今年十一，32岁的我和女友去了香港旅游。我肯定不是一个可以自夸的旅游者，因为在这么大的岁数，我才得以离开我熟悉的社会，来到一个异质的环境中。在这样的年纪，不会再像20岁时对一切位置的挪移感到振奋。以前一个人在陌生的地方漫步的时候会有一种“疏离”的感觉，一切都跟我无关，我的思想只需要从看到的一个事物滑向另一个事物，就像悬浮在无重力的海洋里。而现在这种感觉变成了“隔离”，仍然是一切都和我无关，同时它们也无法通过感官对我的心灵发生作用。就像一个厚皮症的人，无法感觉到针刺。然而，感觉的消退可能会让次要的东西退去，而显要的差别会像退潮后的礁石一样暴露在清凉的空气中。或许我应该感谢命运，让我作为一个载体，带着一双观察的眼睛来到香港。

扁平的尊严
从香港国际机场坐上豪华大巴，沿着平整、干净的公路开往市区。虽然还没踏上真正的观光之路，然而“香港”的特质已经鲜明地跳入了我的眼眶。公路边整齐地种着榕树、棕榈和夹竹桃，一边是海，一边是垂直的山壁。我感到一种“空落落”的感觉——缺点儿什么呢？没错，在这里公路边没有在内地常见的，随意修建的二层小楼，而垂直的山壁也没写“要想富，少生孩子多种树”、“注意森林防火”之类的标语。这种空旷和刻意的“浪费”让人感到清新和爽朗，但同时也让人感到一种坚定的意志，像线条清晰的公路一样指向大海和天空。
在公路上看到各种各种名车，但最多的车是日本产的中型卡车，和在香港电影中看到的一模一样。我开始理解香港电影为什么很难有像样的大场面——这些车让人感到扁平，它们维持着现代化的尊严，然而却因为太“干净”而缺乏质感。
当然，香港绝不是扁平的，它的灵魂并不在空旷的大场面，而是在城市中。

丛林和铅笔
车开到铜锣湾，视野中顿时塞满了东西，让我下意识地张大了嘴。
这是一个人工的丛林，一切的地方都长满了人。在真正的热带雨林中，树木为了争夺阳光，树木长得无比高大粗壮，而在它们的主干上，长满了藤蔓、凤梨和兰花，而在每一个寄生植物上，都有一个小小的世界，蚊子会在凤梨叶子间的小水洼中产卵，雨蛙也会在里面下卵，蝌蚪就靠吃蚊子的幼虫为生。香港也是这样，在巨大的楼房中，不但底铺包罗万象，而且会在上层的层民房中长出各种“洗脚屋”、“武术学校”甚至教堂，它们的广告蛛网一样切割着楼体之间的天空。这里会使人去想像一个神话世界：在一座无比巨大的楼房中，存在着一个完整的人类社会。
因为几乎已经无处插针，所以如果在铜锣湾施工中使用的都是袖珍的工程机械，看上去和像电动木马一般大小的推土机、挖掘机和压路机，它们和公共汽车及行人距离不过两米，显得出一种暧昧的关系。
如果说袖珍的工程机械给人的感觉是可爱的话，那么“铅笔楼”给人的感觉就是邪恶。因为已经很难有地方建楼，所以会出现像铅笔一样细高的楼房。40层的楼，一梯两室，有时一室的面积只有20多平方米！如果大金刚到香港的话，可以顺手掰下这些楼房当作棒子使。

雄性和雌性
虽然都有荫翳蔽日的高楼，然而香港和上海的性别并不一样。上海是女性的，不停向上延伸的高楼虽然是男性生殖器的象征，然而却使这个城市更多属于女性的，潮湿的阴影。为了避免凝滞的命运，上海不停地向上冲击，试图做出和天空交合这个“动作”。
而香港是顽固的男性。像多数广东人的性格一样，这个城市充满了不加论证的概念，和一往无前的行动力，然而缺乏敏感性和试图理解的意愿。这个城市和天空的交合已经基本停止，所以在一边“进补”，一边顽固地在所有可能的地方插进“铅笔楼”。

自然和怪物
从铜锣湾走到中环，我开始真正沉入到发达的资本主义社会中。我觉得这里感觉离人的自然状态太远了。任何可能使人联想到人是一种肮脏的哺乳动物的东西都被严格地包裹和清洁；一切都有规则和说明书。这两者的交汇之处是关于吐痰的检控说明。把痰吐在下水道栅栏上和垃圾桶上的小盂中都要被“检控”，相信关于检控的相当法律说明会有好几页。这是一个所有人的自然状态被所有人限制的世界。“自由”的资本主义真是个怪物，我想，它是必然产生的吗？还只是人类历史的一种偶然？
不过旺角不同。旺角很脏，接近人的自然状态，关于旺角后面还要说。

风车和海雕
在“十一”黄金周游香港时，入住市中心的宾馆无疑是一种疯狂的行为，于是我和女友从中环坐轮渡去南丫岛。
一般的内地游客提起南丫岛，都会说它是周润发的故乡。很显然，周润发在以“穷孩子的发迹史”来提升自己的人气。南丫岛确定是一个远离城市的地方，坐了20多分钟的渡轮，我走进它绿色的轮廓中。岛是最自然地圈成的一块体，而南丫体现着它尺度上的美。它不太大，你在走路的时候，会感到地缘傍着海弯曲的线条；同时它也不太小，岛上有很多户人家，还有大片的原始森林。在原始森林背后的蓝天上，可以看见巨大的风车叶片在闪动，有重量又没重量，像耳朵又像翅膀。
在码头附近，分布着一些海鲜馆、咖啡馆和小商店，看起来像丽江、阳朔那样的酒吧街，其实并完全一样。因为那些馆子和商店也为当地人服务。这里的旅馆让人惊喜，有150、200元港币一天的，我和女友住的旅馆300元港币一天，一室一厅，两台电视两台DVD机，有电热水器，甚至还有厨具。香港的饭钱是北京的三四倍，最终是靠小店里的方便面和旅馆里的厨具吃上了饱饭。
之所以有这样令人惊喜的旅馆，是因为它们本身就是岛民的住宅。还有一些岛民没有开旅馆，自己住在这些被绿叶和藤蔓包围的小楼里。我曾经向两个身穿水手服式样的校服的中学女问路，她们非常腼腆地不知如何回答，使人一点也不能想起“国际化大都市”这个词。而在一个夜里，我看到了另一个女生，穿着同样的衣服，干净的头发，成熟的身体，推开一个想吻他的男生。那个男生久久站立，此时空气潮湿，弥漫着柚子悠长的香气。
在南丫岛最快乐的记忆莫过于在爬上山顶之后，下山坐在海边等渡轮。在那边的山顶上，十几只麻鹰在盘旋，就像空气为了指示自己流动的贴纸；两只夜鹭像蝴蝶一样在水面跳舞。一只白腹海雕快速地掠过海面。青绿色的海水就像是石头，然而海雕能看到它的深处。

真实或传奇
南丫岛秘书似乎注定有自己的传奇。
有一天在南丫岛上，我走上了一条以前没走过的小路。两旁是白色的小楼，和郁郁葱葱但稍显杂乱的榕树、木瓜、甘蔗和芭蕉。
走到一个水泥砌成的池子，看上去好像是蓄雨水的，喜欢死水的我照例往里看了一眼。天哪，那是什么？虽然香港靠海，但海龟也不会跑到村子里呀！
定睛一看，才发现那是一只大鳖（或者鼋）趴在架在水上面的一块木板上晒太阳，它比锅盖还大，就像一个巨大的扁平的果实，使周围的一切都看上去像它的枝叶。我很自然地要起到池子边，更清楚地看它。走到池子边要绕路，我刚走了两步，便听到“哗拉”的水声，连忙往池子里一看，发现里面布满了涟漪，而木板上什么也没有了。
真是后悔莫及呀。池水只有不到一米深，然而却如何也找不到那只神奇动物的身影，我等了半个小时，也没有任何动静。
这时我才命令自己开始回忆一瞥中对那只动物的印象。我回忆起它是黑色的，带着些潮湿的亮斑，在它的壳上，闪烁着无数种微妙的色彩--如果每年给它一种色彩，那也要有几十种色彩了；它的皮质壳的边缘很长，几乎把脚盖住；印象最深的是它的眼睛，几乎像人一样看着我，有些警觉，有点不屑，也有点厌倦。
这一切真的是我看到的，还是出于我的想像？或许那只动物原本就不存在？

香港游记（1）

Tue, 15 Nov 2005 14:12:10 GMT

今年十一，32岁的我去了香港旅游。我肯定不是一个可以自夸的旅游者，因为在这么大的岁数，我才得以离开我熟悉的社会，来到一个异质的环境中。不过或许我应该感谢命运，在这样的年纪，不会再像20岁时对一切位置的挪移感到振奋。以前一个人在陌生的地方漫步的时候会有一种“疏离”的感觉，一切都跟我无关，我的思想只需要从看到的一个事物滑向另一个事物，就像悬浮在无重力的海洋里。而现在这种感觉变成了“隔离”，仍然是一切都和我无关，同时它们也无法通过感官对我的心灵发生作用。就像一个厚皮症的人，无法感觉到针刺。然而，感觉的消退可能会让次要的东西退去，而显要的差别会像退潮后的礁石一样暴露在清凉的空气中。或许我应该感谢命运，让我作为一个载体，带着一双观察的眼睛来到香港。

我要写

Sat, 15 Oct 2005 14:26:03 GMT

我要写

我要写苦难
但不出现“苦难”这两个字
我要用浸油的布糊住他的脸
让他无法呼吸

我要写不幸者的光荣
变节者的希望

当失败的人在他们的旗帜下
窃窃私语

我要写造物的内疚
当春日温暖
大牲畜从泥沼出拔出脚来

我要写盲者的爱情
当群星升起
月光把墙壁烘烤得
炽热而潮湿

我要写陶土和陶土的命运
当它们通过手指和火焰
在热切和成熟的嘴唇边
发出雷鸣

W20（8）——如何让MM爱兵器

Tue, 27 Sep 2005 13:50:32 GMT

如何让MM爱兵器

曾经有一个在某报当国际部主编的MM对我说，有个读者说她们报的一张照片的图说写错了，本应当是“自行火炮”却写成了“坦克”，她问我坦克和自行火炮有什么区别呢？我告诉她，坦克是把机动性、装甲和火力结合起来的进攻性武器，而自行火炮在机动性和装甲方面要求不高，它一般是停在距离前线较远的地方进行火力支援。自行火炮就好比躲在家里写情书，不必太机灵也不必脸皮厚，只要火力够猛就成；而坦克则是要去见丈母娘，要手腿够勤快，脸皮够厚才行。MM对我说：我喜欢你的比喻，但我还是没兴趣搞清楚那些大铁家伙有什么区别。
她说的是实际情况，MM们不爱好兵器由来已久，让我这样的兵器迷在GF面前时而感到喜欢着她不喜欢的东西，就像在外面有个情人，心中总有些不安。那么，如果才能让MM爱上兵器呢？
首先要从名称入手，MM喜欢用的东西的名字一定要香柔细软，比如“Olay”要叫“玉兰油”；“Maxfactor”要叫“蜜斯佛陀”；“Nivea”要叫“妮维雅”、“Clarins”要叫“娇韵诗”……如果要让MM爱兵器，就应该把HK（Heckler & Koch）叫做“海之馨”；把“乌兹”（Uzi）叫做“妩姿”；把“斯泰尔”（Steyr）叫做“姿肽”；把“沃尔特”翻成“沃华兹”；把“西格-绍尔”（SIG-Sauer）翻成“馨素”；把RPG翻成“茹歌”……
然后需要在兵器的外观上也要有所改进，枪托和护木不能再用采用冰冷的金属和木材，而是要采用毛绒面料；枪要涂上鲜艳的色彩，枪口也要做成各种能增加情趣的形状，比如一只小海豚……
最后，要把武器做得要么无比简单，就像双筒猎枪，结构一学就会，要么做得无比复杂，只要按一个电钮就能搞定一切，就像普京眼中的俄罗斯核武库。至于那些容易坏的部件，最好搞成“月抛型”……
写到这儿，我的心里有些发虚。其实MM全知全能，她们有潜力喜欢一切，也有能力掌握一切。虽然MM们平常对机械不屑一顾，但是看到她们喜欢的车子，比如“新甲壳虫”或“悍马H3”还是会准确地大声喊出它们的名字；她们平常装成无辜的技术盲，但是在检查老公短信的时候却能迅速掌握一切手机的用法。世界上的女兵已经不让须眉了，我相信，如果有一天世界上的男人突然因为一种神秘病毒死光，而女人要为库存的精子而战的时候，所有的女人都会轻松地掌握“妩姿”冲锋枪和“茹歌”火箭筒的。

W20（7）——可怕的语言

Mon, 26 Sep 2005 13:33:59 GMT

可怕的语言

随着文明的加深，现代人是越来越客气了。很多以前正常的词变成了禁忌。比如“残疾人”被称为“受挑战者”等等，如此这般，《白雪公主》的故事早晚要这么写：
“在很久以前，白雪公主的母亲死了，他的父亲迎娶了一位继母，继母是一位心理健康受挑战者，不能容忍白雪公主的美貌，于是她雇佣了一位非法动物标本爱好者，企图谋杀公主，而那位非法动物标本爱好者可怜白雪公主，放了它，而谋杀了一头野猪，将野猪的心献给王后，王后碰巧又是一位对素食主义持不同意见者，就把野猪心吃了。跑到森林深处的公主来到了一所小房子，喝了酒，吃了面包，睡在小床上，然而这房子属于7位身高受挑战者……”
很显然，词语被当作了一面墙，人们可以通过它把令人窘迫的现实隔在外面，一面墙被捅破了，就再换一面，所以总是会有委婉语，然后是委婉语的委婉语。因为军事领域面对的是死人，所以就更要用到词语这面墙。在美国，人们会用“国防”（defense）来替代简单、朴实的词“战争”，用“压制”替代“摧毁”（destroying）而“目标”（target）是指一群人、一栋建筑或一处营地，则没有区别。
委转语的极致叫做“科学词汇”。有一种学问叫“创伤弹道学”，专门研究“投射物（弹头、破片）击中肌体后在体内的运行规律、致伤特点及作用机理”。
比如说，枪弹打进肺里会把肺打爆，搞得膛子里到处都是肺的碎片。这件事在创伤弹道学中叫“内爆效应”，描述如下：“压力波掠过肌体的含气脏气（如肺泡）时，超压作用先使脏器强烈压缩，内压显著升高，随后而来的负压作用又使受压的脏器急剧膨胀，宛如一个不断胀大的气球一样，使脏器在内外压差的作用下，发生爆烈”。
有时候，人体上的枪眼里会吸起各种脏东西，这件事在创伤弹道学中叫“吮吸效应”：当弹丸冲击所产生的压力波在原发伤道内形成“超压”时，伤道组织就急剧向外膨胀，达到内外压力平衡点后，由于被加速的组织有惯性，伤道还要继续扩张，以至于过度膨胀，使伤道空腔内的压力形成“负压”，在这种内压低于外压的情况下，伤道空腔又开始收缩，达到压力平衡点后，还要过度收缩，致使内压又高于外压，这样反复膨胀和收缩的过程就像关皮风箱一样，把外面的纤维、木屑、沙粒、毛发等物吸入……
写道这里，我觉得，人类最可怕的杀人武器不是现代化的枪炮，甚至不是现代的科学技术，而是“现代化”的语言。

W20（6）——排泄也不容易

Mon, 26 Sep 2005 12:32:34 GMT

排泄是件不容易的事

《笑林广记》上有个故事，说的是有一个商人经商数月后回到家，妻子见他手上缠着纱布，问他是怎么回事。丈夫说，乘船回来的时候遇见两船相错，他用手指物，不幸被夹到了手。这时妻子脸色大变，惊慌地盯瞩道：“以后两船相错的时候，千万不要对外面小便呀！”
这说明，排泄实在是件不容易的事，需要小心对待。军队急行军的时候，运兵的卡车会一口气开上一夜，中途想要撒尿怎么办？只能站在车帮子上解决一下。如果想要拉屎怎么办？只好让人帮忙拉着手，蹲在车帮子上，做出屁股朝外的姿态，一不小心就会掉到车下，有人因此成了烈士。不过这也比战斗机飞行员强，因为在狭窄的座舱里排泄的需要一定要让位于复杂的仪表。1986年4月14日21时，当美国对利比亚进行代号“黄金峡谷”的空袭行动之前，在英国的F-111战斗轰炸机飞行员问基地长官有什么命令，长官说：“蹲四分钟坑！”飞行员笑道：“这叫什么命令呀？”长官说：“这怎么不是命令？要知道，你们回来的时候已经是明天早晨了！”第二日10点30分至11点先后返回英国基地，除了超强忍尿手外，多数飞行员都尿在了纸尿裤里。
在太空的失重状态下，排便成了一件很奇怪的事。在航天飞机和太空站中，宇航员大便需要借助“抽气马桶”，因为在那里没有引力，所以需要用负压力把肚子里的宝贝请出来。这种抽气马桶要求和宇航员的屁股严丝合缝，不然就不能形成负压，不知道屁股的形状是不是宇航员体检的一部分。
不过有时候排泄物也能帮上忙。“撒尿小男孩”浇灭布鲁塞尔城下炸药的故事尽人皆知，在打仗的时候也有士兵用尿给烧红的枪管降温。当然他们把自己的尿放凉再浇到枪上更好，因为尿中含有盐份，降温比水快，刀匠会用牲畜的尿给刀淬火。
有时候排泄物会给作战双方帮忙。在太平洋海岛作战中，美军和日军的侦察员都会根据粪便判断对方的行踪。如何知道一坨物体是美国人还是日本人留下的？答案是：日本人吃的大多是纤维性食品，拉的屎多些；美国人吃的大多是蛋白性食品，拉的屎少些。

悼念王崴大师的诗

Sun, 25 Sep 2005 12:23:24 GMT

纪念王崴

每次你一出现，
空气就会被辟开，
噼啪声中
对与错分成两列，
红的上升，
黑的下降，
你挺起胸膛立在其中。
没有人能说服你，
他们的自尊心不是武器，
因为有你在说，
对，与错。

那天你骑着巨大的“28”自行车，
在路上飞驶，
头脑中闪烁着
对与错，
你嘴角带着微笑，
人生来不凡，
你终将证明这一切。
那一刻，
血在流淌，
车轮在空转，
你突然得到了永恒的时间，
在那一刻，那一刻。

只留下我们，
在心里，
把对与错，
死与活，
喊到干渴。

W20（5）——拼刺的人类学

Tue, 20 Sep 2005 14:18:24 GMT

人类学发现，人类的大部分礼仪和禁忌，其真正的原因都是因为实际利益。列维·施特劳斯指出，所有民族都有“乱伦禁忌”，这种禁忌的起因是经济学的理由：如果一个人娶了自己的妹妹，那么他就会失去一个妹夫，这样家里就少了一个男性劳力！
这使我想起了另一个例子。在抗日战争的时候，被八路军俘虏的日本人往往会被感化，变成一个很爱说真话的人。他们常常报怨说，八路军会在拼刺时会开枪，这是“耍赖”的行为。看上去“拼刺时不要开枪”是基于武士道精神的一个禁忌，起码很多日本鬼子是这么相信的，其实里面有更深的原因。
日本人拼刺时使用的主要是38式步枪，就是欲称的“三八大盖”。这种后拉枪机式步枪每打一发子弹都要拉一下枪栓，在拼刺的距离里，如果一发子弹没有打倒对手，基本上没有再拉枪栓重新击发的机会。而只要可以命中，刺刀的威力比子弹大很多倍。正确的拼刺姿势是手握枪托，如果把手放在扳机上，拼刺的威力会大大下降。这样，拼刺时最明智的策略就是放弃开枪，以正确的拼刺姿势杀伤对手。中国军队使用的大多是后拉枪机式的“中正式”步枪，或者缴获的“三八大盖”，所以经常需要和鬼子“刺刀见红”，那为什么有时还会在拼刺时开枪呢？确定有一些八路军战士和地方武装训练不太严格，并不熟悉拼刺要领；也有一些是用自己总结的土法子——在合适距离上先向敌人的腿开一枪，然后再投入拼刺。
“刺刀见红”的情况在太平洋战场上就少见得多。因为美军装备的大多是全自动的“汤姆逊”冲锋枪和半自动的“迦兰德”自动步枪，可以连续击发，不存在拉枪栓的问题，所以完全可以在日本人拼刺的时候开枪打死他。美国人总结说，对付日本人拼刺的最好武器是M1911型半自动手枪。在美国电影《珍珠港》中，我们可以看到两个男主角在中国迫降后用这种手枪撂倒了十几个抵近的日本人。好莱坞电影虽然不免夸张，但在太平洋战场上，好几个日本人死于美军飞行员的手枪之下的情况并不罕见。但并没有听说有日本人抱怨美军“耍赖”，这可以用“实际情况出乎了禁忌模式”来解释，但还有一个更简单的解释：日本鬼子确实是欺软怕硬的。

W20（4）——炮弹的图画

Tue, 20 Sep 2005 12:00:45 GMT

炮弹的图画

人类第一次感受到近代意义上的科学的威力，应当是因为炮弹。用数学方程来描述物理过程，从而造出精密的器械来，这是近代西科学技术革命的最大特征，而在空中运动的炮弹正是这个过程完美的载体。塔尔塔利亚在1537年出版《新科学》，奠定了近代弹道学和炮术的重要基础；伽利略则在1638年出版《两种新科学的论述》，提出投射物的轨迹为拋物线的主张。从此越来越准确的炮弹成了西方征服其他文明的敲门砖。
到了20世纪，随着造炮术的精进和弹道学的完善，炮弹的准确度已经达到了出神入化的境地。中国人民解放军一向重视炮兵，达到了很高的技术水平。在对越自卫反击战中，双方经常爆发炮战。曾经是中国好学生的越南炮兵的战术和中国相似，甚至双方使用的武器也相同，所以双方的炮弹往往会在完全相同的轨道上飞行，以至于在空中相撞，爆出灿烂的花火。现代的科技手段使炮弹不但可以从静止的炮管里准确地飞向目标，甚至当“扛炮者”快速运动的时候也能百步穿杨。德国上世纪70年代研制的VT1-1型双炮无炮塔试验坦克可以进行一种匪夷所思的“越超轴线射击”，就是坦克以一种奇怪的弧线运动，在某个时刻双炮齐发。因为击发时坦克有横向的速度，所以炮弹飞出后也不走直线，而是以奇怪的弧线运动，就像一记漂亮的勾拳，穿越坦克即将完成的大弧，让2000米外的目标灰飞烟灭。

现代的科技不但可以计算炮弹的轨迹，而且可以安排它在轨迹的任何一个点爆炸。在二战期间，德国人计算高射炮弹飞到某一高度的时间，通过定时来确定炮弹爆炸的高度。通过这种方法，他们在美军B-24轰炸机的必经之路上炸出一个“死亡盒子”，这个盒子有650米宽，650米深，每一发炮弹爆炸都会迸发出上千个杀伤钢珠，B-24飞进这样的盒子往往损失惨重。而美军最新的先进榴弹系统可以随时测出目标的距离，通过炮口的线圈给出膛的榴弹确定爆炸时间，让它在目标的头顶开花。

于是，最终完美的炮兵系统呼之欲出。国产“蓝盾”弹炮合一系统中的高炮部分可以进行“赋形射击”，利用现代先进的数字火控技术，可以使很多门炮的弹丸炸点在空中射击提前点形成预先设定的形状分布，也可以使弹丸炸点在空中形成不同的形状分布。

这使我想到，或许在所有的炮都不再用于战争的一天，会出现一种全新的娱乐形式：炮阵的对空射击在人们眼前形成一幅立体的图画，甚至一部立体电影，那一定比现在任何的娱乐都要激动人心。

W20（3）——旋转炮塔之歌

Mon, 19 Sep 2005 14:26:54 GMT

多头怪似乎是世界各种文化之间通行的一种神话原型。在希腊神话中，有被赫尔克里斯杀死的九头蛇许德拉，看守地狱之门的刻耳柏洛斯；在中国神话中，也有被羿射杀的九头鸟九婴；在印度神话中也有七头巨蛇纳加斯，每个头上都镶嵌有宝石，照亮了深海的帕塔拉洞；波斯神话里的第一魔鬼塔哈克有三个头和三个下颚。我认为，这是人普通的心理机制的表现。像一切高等生物一样，人是以头作为一个单个生物的标志的，而一个生物有多个头，而且这些头还可以朝向多个方向，这样就产生了“一”和“多”的混和体，正符合“神话”的第一要素“神”。

现实生活中的多头怪物是有多个旋转炮塔的武器系统。很多人迷恋多炮塔的战列舰和坦克，我这里要说轰炸机的旋转炮塔。飞行器的旋转炮塔似乎是一种关于武器想像的原型，在好莱坞电影《星球大战》中，共和国克隆军的飞行战车和帝国的太空驱逐舰都装备了旋转炮塔，那真是一种美丽、令振奋的东西。

然而待在旋转炮塔里面可不是那么美丽和令人振奋。二战中美国陆军航空队B-24轰炸机驾驶员麦高文说，旋转炮塔是飞机上最令人不舒服、孤立无且胆战心惊的战斗位置，“射手爬进球形容器，关上舱盖，然后往下进入位置。”他们被挂在飞机下面，从两膝之间向下凝视着大地。尽管所有的球形炮塔射手块头都不大，但没几个人能在这么小的空间里带着降落伞。如果需要跳伞，他们依靠机身中部射手，后都用液压系统升起炮塔，并帮着他们爬出炮塔，系上降落伞。这就是所谓的信任。

如果在炮塔中被打死会怎么样呢？美国诗人兰达尔·贾雷尔（Randal Jarrell）的《旋转炮塔射手之死》中有逼真的描述：

“我从母亲的沉睡中落到这个状态
在肚子里佝偻着，直到湿茸毛冻结，
离地六英里，从生命之梦中解脱，
我醒来，看见这黑屋，这梦魇似的战斗机。
我死后，他们用水龙把我从炮塔里洗出去。”

这是我最喜欢的诗之一，悲惨所以美。然而世界不喜欢这种悲惨的美。二战之后，飞机上有人的旋转炮塔被雷达控制的无人炮塔取代，而现在连这种炮塔也很少见了。战争变得乏味无聊，世界的趋势就是这样的。

W20（2）——可怕的意义链

Sun, 18 Sep 2005 14:58:46 GMT

可怕的意义链

我大学时读的是北京理工大学车辆工程系军用车辆专业，说白了就是设计坦克的专业。很正常地，班上一个女生都没有，而整个系只有七个女生，长相都比较“工科”，在公开场合被称作“七朵金花”，而在私下里被称作“七个小茄子”。
这样，在我们班能认识女生就是一件非常拉风的事，争着认识更多的女生具有了“民间军备竞赛”的性质。这使当时就是兵器迷的我想起了一个有趣的主意——给大家都认识的女生起代号。这个主意起源于一个著名的典故：在冷战期间，美国会给对手俄罗斯的很多兵器起一个代号。命名方法如下：输入代表兵器种类的第一个字母，然后让计算机随机抽取一个以这个字母开头的英文单词。比如轰炸机的英文是“Bomber”，于是计算机就把苏制T-95轰炸机命名为“Bear”（熊）；同理，战斗机（Fighter）的名字以“F”开头，运输机（Carrier）的名字以“C”开头，直升机（Helicopter）的名字以“H”开头，等等等等。有时候计算机选出的单词很给面子，比如米-28直升机被称作“浩劫”（Havoc），米格-23战斗机被称作“鞭挞者”（Flogger），T-160轰炸机被称作“海盗旗”（Blackjack）；但在另一些情况下计算机起的名字就不着四六，让人哭笑不得，比如米格-15战斗机被称作“柴捆”（Fagot）、米格-17战斗机被称作“壁画”（Fresco）、苏-15战斗机被称作“细嘴瓶”（Flagon）、苏-25战斗机被称作“蛙足”（Frogfoot）、米格-21战斗机被称作“鱼窝”（Fishbed）……这种方法起码有三个作用：第一简单好记，第二富于娱乐性，第三，人是用名字来统领这个世界的，给对手起名字，在心理上就已经征服了对手，而我提议给女生起代号的想法主要是为了达到后两种效果。
既然女孩的英文是“Girl”，那么送给她们的代号当然要以“G”开头。不过我们没有采用随机抽取的方法，而是认真地在字典里找。一个长脸的女生被起名叫“山羊”（Goat）；一个瘦骨伶仃的女生被起名叫“刺棒”（Goad）；一个浑身圆滚滚的女生被起名叫“全球”（Global）；一个脸总是发青的女生被起名叫“绿”（Green）；一个外系的，我们都很喜欢的女生被起名叫“礼物”（Gift）……最后剩下一个女生，她最大的特点是长得像一个缩小版的老年江青，但“Jiangqing”不是“G”开头，于是我们生造了一个谐音字“Gun-king”，译成中文是“枪王”。
从美苏争霸，一直推导到一个无辜的女生被命名为“枪王”，这是多么可怕的意义链呀！

W20（1）——狩猎采集时代的枪

Fri, 16 Sep 2005 14:27:39 GMT

传说中的光猪关于兵器的随笔终于开始动笔啦

狩猎采集时代的枪

在从清末到民国的乱世中，很多外国的枪涌入中国。虽然使着当时世界上最先进的轻武器，然而当时的中国社会其实还处在农耕时代，对枪支的感觉当然和工业社会的人们不同，甚至和比农耕时代更原始的狩猎-采集时代对自然物的感觉类似。

怎么讲？在狩猎-采集时代没有什么食物是自己种出来的，原始人问的总是“它什么样？”“在哪儿搞到它？”中国乱世的枪民对枪也问的是这样两个问题，这从它们对枪的称呼就可以看出来。

在中国北方，一般把口径在7.65左右的自动手枪叫“撸子”。日本南部手枪被叫“鸡腿撸子”，因为其枪管细长，加上木制的枪柄相对较大，倒过来看时外形有些像鸡大腿；鲁格P08因为其拱起的肘节式闭锁机构，在河南一些地方被称为“罗锅撸子”；而0.45口点径的M1911在一些地方被称为“大眼撸子”。也有用产地命名的，加拿大撸子指在加拿大生产的勃朗宁M1935型大威力手枪。

南方地区一般将枪管包纳在套筒内的“撸子”称为“曲尺”，因为它的样子像可以弯曲的折尺。最有趣的例子是所谓的“航空曲尺”，即M1911式手枪，这种枪是二战时美军的标准配枪，和航空一点关系都没有，但当时中国人接触到的美军多数都是空军，所以才有了这个奇怪的名字。

狩猎-采集时代，或者农耕时代给事物起的名字往往生动有趣，而工业时代起的名字则倾向于冰冷严谨。比如古人把一种野草叫“鹅儿肠”，而工业时代的林奈命名法则叫它“Malachium aquaticum (L.) Fries。现在，我们国家军队里的枪都叫个“81式自动步枪”、“88式狙击步枪”、“85式冲锋枪”，说明我们国家已经进入了工业时代。

然而香港的黑社会还是要把我们的“54式”手枪叫做“黑星曲尺”，让他们继续在狩猎-采集时代挣扎吧！